贴两首叫〈〈小白〉〉的歌

小白

 歌手：后弦 专辑：古·玩

 啦---- 断桥旁边种着葡萄啦---- 葡萄夹着酸酸味道啦---- 味道记着那时我们年少啦---- 小白说陪我陪到老琴棋和书画一旁靠姑娘小白不学小乔简爱和琼瑶不感冒流行火星简单头脑三年前塔下夕阳照雷锋下帮她采采草药弯弯的眉毛鼻子翘对我三笑,在西湖古亭月亮桥爱迪生是谁不重要从小不会当电灯泡数学和几何学不好感情这东西不玩三角有烦恼借爱德华剪刀天上地下统统都out 谈恋爱不象冒险岛天塌下来我当被罩 (rap:西湖边,那座桥 9527来报道因为从前际遇的三笑让人要神魂又颠倒孔子老,说得妙三人行就是必有电灯泡不是刘备和曹操一定是小白到) 巫山之云没预报她说自有天知道骑驴看唱本偏偏要爱情我们走着瞧两小无猜当白描字字表白当狂草什么叫简单单还有谁知道 (小白尝遍酸甜苦辣爱情世界各种奇妙) (小白笑 小白哭 小白唱 小白在跳————)

小白

歌手：阿雅 专辑：壁花小姐 词:阿雅曲:yamano naoko

妈妈说晚餐丰盛叫我早点回家看到桌上菜色吓得头皮发麻麻油鸡蹄膀油饭凉拌苦瓜背包包告诉妈妈我有事要出去一下啦不是故意有个秘密什么秘密不告诉你好想要吃一定要吃就是要吃 oh yeah 为了我的食欲满街跑来跑去寻找小白我最爱的白吐司软绵绵热烘烘香喷喷白白嫩嫩忍不住马上就要啊小白我好爱你我捏吐司我啃吐司我咬吐司我亲吐司我爱吐司大口的吃小白吐司 oh yeah 为了我的食欲满街逛来逛去变化多端的食物叫我眼花撩乱潜艇堡蛋糕 pizza 义大利面又怎样谁希罕小白 show 给你看草莓吐司奶油吐司大蒜吐司花生吐司全麦吐司通通好吃小白吐司 oh yeah 我捏吐司我啃吐司我咬吐司我亲吐司我爱吐司大口的吃小白吐司 oh yeah

王老师，我要亲自在email里问问您，活了这么久，您觉（念jiao）得最重要的是什么？

《天使爱美丽1&2》：被“磨难”合理化的命运主题

如同梦的实现与狂想的抵达，电影的一部分使命永远是满足人们在现实之中生存艰难的幻想或者圆化一个难以论证的逻辑。命运便是这个使命的其中之一。

是记录的艺术，所以要表现现实，却也是造梦的工具，所以要为现实所不能为之。现实与梦，正如电影身上的商业性与艺术性的不可分割。而我认为，它的魅力正是在于：使用现实的影象和方式去表达梦一样的主题，用世俗的规则和社会的形态去展现惊世骇俗的道理和逻辑。

昆汀的三部电影《天生杀人狂》（编剧）《低俗小说》《杀死比尔》便是很好的例证。三部电影讲述了三个疯狂的故事：杀人无数的罪犯，没有受到谴责，反倒成为英雄；掠金虏命的黑道，却是片子中最闪光的救世角色；以牙还牙，女杀手万难不死，大开杀戒玩命复仇。在这三个看似违常规之大不讳的故事之中，却同样也顽强地存活着让人们为之信服的世俗真理：《天》和《低》中主角杀人的理由是：万事万物不能违背自己的本性，上帝送你的本性比法律和任何道德都更有强制性。而《杀》就有意思的多，女杀手要被杀掉的原因是她渴望回归世俗生活，因此违背了自己的作为“杀人狂”的本性，而女杀手没有死去，却复仇成功，却是因为她现在不是她一个人，而是另一个女人的母亲。这仿佛是昆汀本人对前两个片子提出理由的一个反驳，但却也因为提出的合情合理，亦可以让人欣然接受。

用人们明白并且认可的道理去满足人们无法实现的梦境或难以接受的逻辑。即，假他人之物去满足他人之愿，这往往是此类看似荒诞不经影片却能被广为接受的原因。

那么在《天使爱美丽》1&2（即《AMELIE》&《HAPPENSTANCE》）之中，导演究竟如何使用平常的道理去讲述和证明并没有被广泛认同的命运决定论呢？

我认为是：人们总是愿意相信获得幸福需要经历无数的磨难，即，没有痛苦何来幸福？（如果按照王老师说法，那么我认为，这里的磨难就是所谓的条件）

一．《AMELIE》：被“世俗磨难”合理化的命运主题

首先，在第一部中阻碍amelie得到幸福的磨难有如下种种：

1没有幸福的悲惨童年

有研究称，子女获得幸福的能力，往往同其成长环境和父母双方恩爱程度有关联。而在AMELIE八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了自闭症，沉醉在自己的世界里。他是一名医生，除了给AMELIE做医疗检查之外，很少和女儿接触。可笑的是，他仅仅根据在检查时心跳就断定她有心脏病，并决定将她留在家里休养。AMELIE又被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子。

2长大后遇到的尽是些得不到幸福的古怪之人：

周围的人和朋友的故事和经历总是影响一个人对于相同事件的判断，不幸的周遭总是能造就不幸的人。等到AMELIE长大成人后，在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应，而光顾这家咖啡馆的总是一些孤独古怪的人，他们之间总有着奇怪的感情纠葛，而AMELIE的邻居也皆是一些活在自己世界里面，可怜不幸的避世者。

3性冷感

在一场做爱的镜头中，AMELIE索然无味的看着男人在她的身上爬过，自己却没有丝毫快感。我认为，这个征兆预示着她更倾向于“有爱才有性”的女性爱情逻辑，崇尚真正精神之爱后才能获得愉悦的肉体之交，而这种与单纯肉体刺激无关的性欲望，往往是最难得到满足。

综上，有了这些种种困难，电影接下来的任务便是如何让AMELIE通过努力和善良将“困难”变做“磨难”，成为她获得爱情，得到幸福的砝码，然后出淤泥而不染，摆脱不幸。

而究竟通过何种手段达到这种结果呢？

我认为，影片中使用了一种“满足社会要求”的表达方式，即，每个人都有自己的社会属性，每个人都要为自己所在的社会做出贡献，只有贡献到达一定份额，他才有资格获得世俗的给予和某些乐子。

幸福从来都是无比世俗的东西。AMELIE想从世俗中要来幸福，于是必须开始讨好世俗，为它做事。

一个偶然的机会使她在浴室的墙壁里发现了一只锡盒，里面放着好多男孩子们的珍宝。看来这应该是一个小男孩藏在这里的。那个男孩现在或许已经长大了，早已忘记了童年时代埋藏的“宝物”。于是，她决心寻找“珍宝”的主人，悄悄地将这份珍藏的记忆归还给他。

接着，她暗中帮助周围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大理想也开始实施了。

冷酷的杂货店老板、备受欺侮的伙计、忧郁阴沉的门卫还有对生活失去信心的邻居都被她列入了帮助对象。虽然遇到了不少困难，有时甚至也得耍耍手段、用用恶作剧，但经过努力，她还是获得了不小的成功。

而在为世俗尽了足够多的义务时，似乎观众开始认为，也应该授予这个孤寡女孩子她想要的东西了，社会自有它自己的衡量机制，而广义上，这也可以被理解成为一种世俗中的“法”。

于是，她的真命天子，那个浑身记载着与她有关的种种“巧合”的他，就要背负着种种期待登场了。

但轻而易举的爱情丝毫没有味道，让他爱上她，她仍需要再遇到一些苦难和做一些努力。而之前的“努力”是为了获得如今“可以努力”的资格。

于是，这将是一个奇怪的男孩子，是个喜欢把时间消耗在性用品商店，有着收集废弃投币照相机底架等古怪癖好的羞怯男孩真是一个难以创进的世界。虽然对别人大献爱心，她对于自己的爱情却是犹豫不前。况且她对他简直是无技可施，但在她几乎要绝望的时候，世俗和命运却把幸福硬塞给了她。这份幸福，恰恰也是因为她之前帮助别人获得幸福所做出的“努力”。

被AMELIE帮助过的人开始纷纷帮助小AMELIE争取幸福。

在此刻，一直隐藏在平凡叙事之中的“命运”主题也终于有资格登场了，为被“世俗认可”、理应拥有爱情的AMELIE提供一个真正的突破口。

即，影片之中一直活着一个谜：地铁站捡快照机下被撕碎照片、然后重新拼贴形成影集的人是谁？以及他为什么要这么做？

这个谜就是他们命运最大巧合。

等到影片最后，那个长相酷似撒旦的、经常在不同地铁站出没的人原来不是AMELIE以为的鬼，而是一个快照机维修工的时候，命运的主题在此完全被开启。
    接下来便是命运带来的爱情。

于是，有些唐突，有些荒诞，他忽然爱上了她。而且告诉他的“这是谁”的不是人而是他捡到照片。似乎他的爱难以解释得出“为什么”，但没有丝毫关系，只要人们的小AMELIE理所应当拥有一份爱情，谁还要听男主角的讲什么他爱上她的原因。只要小AMELIE积够了德，她理所应当为自己挑一个男人。

他被她挑中，所以他就要爱上他，这就是理由。

这便是《AMELIE》修饰命运主题的方式，正因为导演之前用种种磨难给了AMELIE一个获得幸福的资格，才使得影片在最后，同时获得了用奇异的方式诠释命运的可能。

此时，管他命运还是巧合，荒谬还是可行，观众已经狠不得赶快塞给这个可爱善良的女孩子一个男人。于是她便顺理成章获得“命中注定”的爱情，但与其说是他们的爱情是“命中注定”，倒不如说是她对世俗的态度以及努力“注定”了她拥有获得幸福的命运。

二．《Happenstance》：通过“蝴蝶效应”诠释的命运主题

（命运=人的本质，蝴蝶效应=符号及命运的表现）

《Happenstance》的法语原名是Battement d'ailes du papillon, Le，在法语中的含义是“蝴蝶振翅”，因此我们可以认定：不同于《AMELIE》，《Happenstance》表达命运主题的方式是“蝴蝶效应”。

“蝴蝶效应”，近期一个热门的术语。尽管开始是被当作玄学对待，但随着混沌学和熵研究的开展，逐渐被归入了一个较为正统的科学领域。但我认为，我们不能仅仅把“人的命运”全部归结到诸如蝴蝶效应之类的混沌学上面，更不能把命运简单等同于蝴蝶效应，蝴蝶效应至多是命运的表现之一。决定命运的因素绝对不是单一，比如《AMELIE》之中，AMELIE对世俗的责任感，比如生物学上的基因决定论（人在出生起，就被某个路线和轨迹锁定，这种锁定原因来自它的基因构成，他每一秒所在的位置，每一秒做的事情，每一秒看到的人，都在出生的那一刻被刻在了一条叫做dna的链条之中）。

因此，我认为表现了“蝴蝶效应”的《Happenstance》，并不能被判定说：直接地表达了命运的这个主题，命运对于蝴蝶效应是一种包含关系，或者我更倾向与把片子中提到的“蝴蝶效应”理解成为命运的表现方式及命运的一个呈现面貌。所以，如同《AMELIE》，《Happenstance》的导演在展示自己命运观的时候，也使用了一种合理化的修饰，这种修饰才是蝴蝶效应。

同前所述，人们总是原因相信获得幸福需要经历无数的磨难，而一次为女主角IRENE带来的磨难将是“蝴蝶效应”。

我认为，除此之外，《Happenstance》还有一个更深层的主题：细微的事情却可以对人生产生巨大的影响，但这种巨大影响的产生却不只是因为某个细微的事情，细微事情扮演的不过是一个导火线，而是真正造成命运的人的本质（人的社会价值）。

同样都是表现命运主题，《Happenstance》却与《AMLEIE》有着顺序上的不同，甚至可以理解为两者之间的叙述关系是彼此倒置的。

在《Happenstance》的片头，玩星座的妇女，就预示了IRENE会获得爱情，但需要同时具备的几个事情：双鱼星座，月圆之夜，狭路相逢，耐心与仔细。
    这是《Happenstance》与《AMLEIE》的不同之处：AMELIE的一开始并没有被告知会获得幸福，她的幸福是依靠她自己的辛苦努力才渐渐崭露头角的，而IRENE则不同，从影片的一开始，IRENE就被预言将遇到爱情，这个开始是符号学式的。但尽管条件一一都摆出，我们仍然相信，IRENE依旧不会比AMELIE轻松多少，任何幸福都要靠经历磨难才能得到并感受过。

磨难好比获得幸福的资历，是实质的东西，而相比而言，幸福从某种意义上就成了一个名分。

所以，对于AMELIE而言，是先有实质，再有名分，而IRENE恰恰相反。

关于爱情，往往不是我喜欢你，你喜欢我，两个人就在一起那么简单，一个名分的开始总是需要的是无数磨难和经历。我认为，《Happenstance》的导演应该也注意到了这么一个爱情法则，所以影片的开头有一个很有意思的、有关“名分”的情节，算命女人问IRENE叫什么时，刚好另一辆火车呼啸而过，因此对面IRENE的爱人没有听到她的名字。但却无意间，听到了他与她同一天生日，且同为双鱼座。

我认为，女孩子的名字是恰恰是爱情的名分，而同一天生日，却是命运的名分，所以可以这样理解，IRENE拥有命运的许诺，却不一定真正能拥有爱情。

所以，AMELIE获得爱情的阻碍是世俗的，而IRENE却是符号学层面上的，是一种隐秘的力量，但在我看来，这种隐秘力量的指向和决定却依旧是世俗的（这种隐秘的力量便可以被理解为命运，而隐秘力量的表现是细微的事情，即符号，而决定命运的因素却是人的本质，即，社会价值中的你）。

如何展开这种隐秘力量（命运）的探究？我认为，导演利用的仍是“符号”对于命运的影响以及预示。而这种预示和影响的开展，依靠的是蝴蝶效应。男主角问算命的妇女，怎么样可以遇到喜欢的人，妇女回答，金星稍微会阻碍你们的相遇。接着影片出现了一船偷渡者，其中一个人说：“金星会指引你找到回去的路。”

接下来电影中所有人的剧情和命运都是围绕着各种具有“蝴蝶效应”的符号展开：儿子的梦，宣传纸，盗窃之物，小虫……与此同时，他们又都是彼此生命中的蝴蝶和符号。

但是，尽管男女主人公从相遇到相爱之间夹杂着如此多看似莫名其妙的符号，这些符号作用的结果却是有“法”可循的，而这个“法”就是世俗之中的善恶，也就是人的社会价值。

这是《Happenstance》与《AMLEIE》的相同之处。

正因为女警察曾经粗鲁对待过一个流浪汉，所以男主角才无法爱上他，还把虫子捏碎放在她的咖啡杯中，尽管此前他并不知道她犯过这个过错。我们姑且理解为这是导演为顺应观众喜好所埋设下的天意。但上帝并不能真正的出现，于是在这个片子中，就有这么许许多多知晓天意且替天行道的人：是否该同自己老婆坦白外遇的中年人，通过别人“会”或“不会”的行为，反复试探自己的决定，在公园里，当他遇到了一个扔石子的年轻人，他的内心想“若石子穿洞而过，我就坦白，反之，不坦白。”这个时候年轻人旁边的老人，对年轻人，帮我个忙，不要扔进去。

片子中到处都是可以预知未来或者试图预知未来的人，仿佛每个人在冥冥之中都知道别人内心的秘密和想法，但这种知晓却是有助于维持社会道德和正常秩序的。这是《Happenstance》与 《AMELIE》相同的叙事技巧。

经历了种种符号和蝴蝶们的考验，IRENE终于如愿找到了那位被预言的爱人。

但是，正如在《AMELIE》中，超凡脱俗的天使靠的却是最俗不可耐的力量飞翔于空，而构造了这么多隐秘连环怪异事件的《Happenstance》在神秘的表象之下，存活着的竟是最实在和最普通不过的人间道德。

     因此，用磨难把命运合理化的过程，就是一个不折不扣世俗化的过程。