好莱坞鄙视欧洲电影习惯于把一切泄露“谜底”的手段迫不及待地表现出炉，对于象征、隐喻这些体现潜文本的重大技巧，如同《异形1》的上映，《时代》周刊动用扬扬洒洒十几页，完成了解谜行为，《异形2》便把一个个孕育生命的母体情节根植在影片的各个角落，成功挽回了第一部之中“雄性生殖器”的恐慌，文本与潜文本，谜的本身与谜底，而好莱坞所热爱之潜文本，永远诸如此类，可以成功地把“评论家的视域”与“普通看客的偏好”分割在故事的两个层面，令两者互不相见，既要票房，又得口碑。

但事实却是，好莱坞利用“潜文本”，所成功分割的只是故事，基本属于编剧层面上的设“谜”行为；然而观看欧洲电影，时不时发生的泄密事件，尤其在伯格曼的影象里，那些画面之中蕴涵着的象征、隐喻，从而构成的潜在情节，却抛离了文学表达，真正属于电影。

如同“谜”本身便是一个性感且充满意味的主题，欧洲电影人忍不住在影象之中，露出马脚，好莱坞或小心翼翼或无心藏匿，甘愿人们只看到故事的第一层面，而不去刻意奢求评论家的好感以及电影史册上的经典地位，都是其对于“谜”与“真实”迷恋程度的不同导致。

但无疑，电影与电视剧的核心不同之一，似乎便是“潜文本”的存在，因此，无论存在在于故事还是影象，明晰抑或隐秘，“谜”一物，都是判断影片优劣的核心元素。

 

 

事实上，周杰伦所赋予的《不能说的秘密》，从很大一部分程度上，与天才自我心目中的“唯一性”有关。

小雨多次穿越时空，却从未遇到另一个时空的自己，庸俗一些的解释，可以为她在未来已然死去，若要高级一些，则可设计为类似博尔赫斯的“花园式时间主题”——若干、所有重叠、串联的时空之中，对于时间概念，惟有“唯一者”才可真正穿梭——他们若在现在这一秒存在，便不会在未来另一秒存在。物理意义上，作为自由使用时间的能力而言，惟此，方可真正达到。

 

不似那些处处拥有海岸作为界限的城市，济南的性感在于鲜少变化。

重复性的景观，令每一个走在街道的行人，一段时间之后，在脑海中，多少会产生一种没有尽头的感觉。若青岛与上海因为地理属性，充斥着无数之多的变动，站在岸边，众多皆有愿望飘洋过海，去探望对面世界的风景，那么，济南绝不破落的重复，亦令它获得了另一种沉乐、安稳与闭合的气息。

若从另一个维度观望，移动之多的城市，居民的心中往往怀揣着太多“他者”，出门装扮，必也会把“给你看”的心理期待融入自己的体表；而济南街上的行人们，少了许多吸引他者视线的欲望预设，无强迫的作为，自得其乐，强调本体，能予观众一种自然、秘密的视觉体验。

 

雙 子 座 Gemini     爱情 —— 是幸福持续增值。有时候要相信幸福在前，因此不能着急。

 

 

 午睡后醒来，下雨天，一个人在灰暗的房间里看A片，片中二人却彬彬有礼，一施一受，并不发出丝毫夸张的声音，会是一个很sad的故事。